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《101次求婚》:“十动然拒”的电影版  

2013-02-12 10:19:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 《101次求婚》:“十动然拒”的电影版
  
  文/奇爱
  
  
  对影片《101次求婚》的注意,源自不久前上海记者会上林志玲“熊抱”黄渤的那张精彩图片,虽然黄渤在北京记者会又抱了回去,但令人惊讶的程度显然打了折扣。《101次求婚》中,正是这看起来不太搭的二位谈起了恋爱,更上演了“矮矬穷”PK“高富帅”逆袭“白富美”的好戏。
  
  影片中,在乐团担任大提琴手的林志玲,与担任装修队包工头的黄渤,都是经常被朋友介绍相亲的“剩男剩女”。不同的是,林志玲尚待字闺中源于三年前的一场爱情创伤记忆,而身为屌斯的黄渤则由于无房无车无存款,让自己的寻爱之旅屡遭折扣。就在一次相亲中,本来没有交集的二人因为偶然的机缘认识了彼此,也就有了后来的故事。
  
  两男追一女的戏码观众过去见得不少了,近年来就有杜琪峰的《单身男女》和孙周的《我愿意》。在这种情况下,《101次求婚》又如何做得新鲜有趣,是个关键的问题。在我看来,其新颖之处,一者在于影片的混搭感。影片故事发生在光怪陆离的魔都上海,这座城市向来便以五方杂处的“混搭文化”著称,这让影片交织着不同社会阶层、族群、语言、生活空间的设置成为可能。从《101次求婚》来看,这种混搭感比过去同类影片都要具有更加强烈的表意意味;同时,在表述男女主人公不同的空间时,摄影机的运动及冷暖色调的调配也颇为合理,整体格调精致温馨。
  
  在电影之外,我们都知道,林志玲来自台湾,是有名的娃娃音女神;而黄渤则来自山东青岛,这本身也是一种混搭。林志玲娇嗲的声音和美丽的妆容,有性感之美,但又与过去好莱坞古典时期的同类型女星如珍·哈露、玛丽莲·梦露的银幕形象不同。后者这两位“愚蠢的女发女郎”(同样是美丽的容颜,清纯的嗓音)纯粹是塑造出来成为男性的性幻想对象,而林志玲更在性感之美之外多了一份知性、勇敢的特质,这种特质使他摆脱了从影之初“花瓶”的简单定位。
  
  如果说林志玲的出现,让魔都的都市天际线又多了一抹亮色,那黄渤则在幽默的层面上赋予了影片十足的乐趣。《101次求婚》虽改编自1991年的同名日剧,但黄渤富有个性的喜剧表演,成为了影片商业成功的最有力保证。影片中的黄渤浑身是戏,他和喜剧之王周星驰的无厘头表演不同,他的喜剧演绎融合了山东人特有的直爽质朴、搞笑方言以及黑色幽默特质。他不高不帅甚至不强壮(连林志玲都能抱起他),但他的喜剧角色却总给人一种朴实诚恳的认同感。这对观众而言,是他能够在银幕上“逆袭”成功的心理依据。
  
  另外,很重要的一点,《101次求婚》是纯正的对日本浪漫喜剧以及美国神经喜剧(screwball comedy)的借鉴和融合。这和《单身男女》和《我愿意》有着本质性的不同,后边两部片子也有着男女欢喜冤家的桥段设置,但归根结底,男女主角三者之间没有阶级的代差。《单身男女》是3个精英间的攻守抉择,高圆圆之所以在古天乐和吴彦祖间难以抉择,因为他们都足够优秀;《我愿意》中的孙红雷,虽然大多数时间以屌斯的面貌出现,但到最后一看,他比段奕宏更精英更有钱。因此这类电影较为符合当下中国物质至上的现实观念,而和电影的造梦机制相去甚远。
  
  相比之下,美国和日本的神经喜剧通常会实现跨阶层的融合,这说到底是一种民粹主义的体现。《一夜风流》让女富二代爱上穷记者,《花样男子》中杉菜被高富帅道明寺苦恋,我们放到现实生活中,这种跨阶层的融合大多数都是不可能实现的。但电影需要给现实中失落的灵魂以慰藉,从而达到精神疗伤的作用,由此看,《101次求婚》便是完全符合类型片要素的喜剧影片。试想,现实中,白富美已经被高富帅牵走了,而银幕上如果还是这样的话,观众该多么的失望!
  
  前不久网上疯狂流传那则“十动然拒”的笑话,一个男孩向女孩求爱,做出了非常多浪漫的举动,女孩十分感动,然后拒绝了他。这种令人哑然失笑的故事,实际上是我们这个物质时代的悲剧缩影。好在,我们还有《101次求婚》这种纯粹、理想、令人欢笑又让人感动的喜剧故事,看了它,你仍然会相信真爱。
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