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大卫·林奇:用梦魇书写个人志(3)  

2006-09-06 14:04:00|  分类: 美国电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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从爱荷华原野奔向迷幻大道

 

《我心狂野》夺得金棕榈奖后,林奇个人事业达到了巅峰。按理说,这时正是广纳投资、大展拳脚的时候,可是林奇的兴趣似乎一下子从大银幕移到了别处。在1991年推出电视剧衍生版《双峰:与火同行》之后,他又为ABCHBO拍摄一系列电视剧集《正在播出》《旅馆客房》和《诡计》,却频频遭受酷评和冷遇。经过5年的杳无音信,林奇终于在1997年推出了《迷失的高速路》。这部影片有一个十分好的悬念开头,女主人经常收到陌生人寄来的录像带,里面却是自己和丈夫躺在床上的镜头,死亡和噩梦开始逐渐袭来。

是不是有点《午夜凶铃》般的鬼魅气氛?可惜,林奇并不想把它拍摄成一部通俗商业悬疑片,结果不仅在偷窥、暴力、轮盘赌和谋杀中迷失了自己,也迷失了大部分的观众。观众看不懂,为主流批评家攻击林奇找到了最好的借口。或许林奇对黑色世界真的有点疲倦了,他竟然接下来“顺应民意地”拍摄了一部谁都能看懂的清新之作《路直路弯》(1999)。媒体惊诧之余,赞美之辞开始铺天盖地而来。当然,也有《洛杉矶时报》这种不知趣的媒体:“喜欢大卫·林奇的影迷真得要失望了……”众口难调,林奇纵是天才,也是分身乏力了。

《路直路弯》的故事发生在爱荷华州,年老的 史崔特先生为了探望远在威斯康辛州身患重病、十年未见的哥哥,驾驶着一台1966年产的老式割草机开始了旅程。一路上,他见到了各式各样的人物,老人总是用自己慈祥的目光洞察一切:怀孕的少女、善良的神父、歇斯底里的妇人、退役的老兵、骑车的青年。在钢琴和吉他轻柔的伴奏下,故事温馨而诗意。而爱荷华大片的绿野、金黄色的玉米地在夕阳的抚摸下让人心旷神怡。林奇自己说:“《路直路弯》对我而言是很不寻常的一部作品,我借此机会完成了个人风格的一次大转变,我深深地为这个剧本感动不已。”

《路直路弯》确实不是林奇的风格,但这次转型多少让人对林奇今后的多元化创作充满了好奇与期待。然而好景不长,2002年林奇以《穆赫兰道》再次回归黑色迷幻风格,并夺得当年的戛纳最佳导演奖。这部影片原本是为ABC所拍,完成大部分后,因剧情过于晦涩,制片商只得中途放弃。幸而林奇以其在欧洲的影响力在法国拉到了500万美元,这才完成了这部他个人最为得意的作品。

从名称来看,《穆赫兰道》与比利·怀尔德的《日落大道》似乎有着一定的指涉关系,实际也确实如此(影片批判了好莱坞的大制片厂制度)。但影片的结构是插曲式、非连贯的,有点类似于《暴雨将至》,却又在梦境和幻想中被颠倒的晕天黑地。几条线索似乎平行发展,在某些瞬间又有着微妙的触碰。在谈到如何创作出这部影片,林奇含混地回答:“这部影片的拍摄是由许多奇怪的因素构成的,完成这部影片是上苍的恩赐。事情就是这样,就像画家作画需要经过很多奇怪的程序一样。”既然如此,对《穆赫兰道》的分析还是不要轻易进行为妙:正像莎士比亚笔下的哈姆雷特一样,每个人的心中,也都会有不同的大卫·林奇。

最近,林奇成立了“大卫·林奇基金”,该基金将为禅宗静坐课程提供资助,并研究瑜伽对身体及头脑所起的作用。他希望每年能够筹集70亿美元资金,用以创建全球沉思者组成的“超级团队”,“使人们更加平静,少一点焦虑,多一点理智”。林奇的下一部影片会不会是宗教题材呢?我想,从他那个永不停歇的大脑里想出任何点子都不奇怪。
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