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一起并非偶然的“撞车”事件……  

2006-03-27 23:57:00|  分类: 美国电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   一起并非偶然的“撞车”事件…… - 奇爱博士 - 奇爱博士的电影资料馆

 

         一起并非偶然的“撞车”事件……

 

                           文/沙丹 

 

影片《撞车》的开头,保罗·哈吉斯寥寥数笔,便为我们绘制出一条洛杉矶扭曲压抑的城市线条。这里族群混杂、危险丛生,却又充满了难以抗拒的韵律与诱惑。不过,由此回想起三四十年代好莱坞颇为走俏的歹徒片和犯罪电影,风景倒也大同小异。影像中的都市,似乎成了一座经年不变的水泥森林。

当真如此,似乎很难解释,为何反映多元族裔的城市电影直到今天才被美国的主流社会所认同?《撞车》当真是一匹不可预期的幸运黑马吗?

我想不然。因为电影同社会现实向来如影随行:50年代美国城市聚居区爆发“白人出走”和移民迁徙,电影界便难免一时风声鹤唳。1961年的歌舞片《西区故事》将“罗密欧和朱丽叶”的故事摆上了曼哈顿街头,在波多黎各和波兰裔美国青年的地盘之争中,外来移民被刻画成“性欲过剩”、具有潜在暴力犯罪倾向的危险分子。族群混杂的都市对于白人主角来说,是一个充满隐患、法律缺席的场所。

这个时候,甭说评大奖,即便是现实中的种族认同也是难上加难。

情况的缓和出现在70年代,恰逢电影院不大景气,观众稀松。而香港武打片和黑人剥削电影的到来,让愁眉紧锁的老板们眼前一亮。茂文·范·皮伯的城市黑人动作片《大流氓》(1971)便在此时应运而生,该片充满了撩人的R&B配乐、派头十足的流行时尚、丑恶的情节剧线索、禁忌的性关系和精心谋划的暴力事件——想想如今的《撞车》,是不是也有几分神似呢?

正是在这种广阔的城市景观里,黑人角色突破了原本白人的空间得以降生。除了电影,电视剧也在大量的进行复制,诸如诉说种族歧视和矛盾冲突的《考斯比一家》(1984-1992)。不过,这些作品表面上虽强调种族融合与平等,但骨子里仍然是白人优先:谁叫你们少数族裔就是人微言轻呢?

换到现在,白人没理由不傻眼。据人口普查局数据显示,1999年美国十八岁以下的青少年36%“血统不纯”;更要命的是,作为电影工业和全球娱乐生产的加利福尼亚州,2000年,白人竟然成了“少数民族”!这下如何是好?到底谁得听谁的?

没辄,只好在种族融合的话题上做做文章把!以前是“黑白配”,这种模式中一个白人警官身边总是伴随着一个黑人搭档。譬如丹尼·格拉佛和梅尔·吉卜森主演的《致命武器》系列(1987-98);以及将艾迪·墨非推上了明星地位的《48小时》(1982)。现在则成了“黑黄配”,成龙的《尖峰时刻》不仅在全美大受好评,继而推出续集;更重要地在于,它转变了美国动作电影中主人公的传统观念。想想20年前大哥初入好莱坞,在《炮弹飞车》中黯淡无光的配角表演,颇让人感慨“旧貌换新颜”啊!

同样, 80年代城市犯罪电影的叙事常常和科幻相混杂,例如雷德利·斯科特的《银翼杀手》(1982)。这类电影中的未来都市往往展现出畸形的城市景观,法律不再能够遏制种族差异和漂泊街头的病态掠夺者。《银翼杀手》中,世界被扭曲得难以指认:都市堕落,文化混杂,跨国组织只手遮天,一切变得不可抗拒、无法理喻并且危机重重。这些叙事发展到最后,传统的英雄和作为支撑的社会结构已经消失不存。

而到如今,“英雄”重新乘风归来,《黑客帝国》是为明证。影片的主角“救世主”里欧和莫菲斯无一例外地由混血或黑人演员担当,好莱坞似乎一瞬间云开雾散,万里无限光明。不仅如此,这部影片及其两部续集还将千禧年的城市危机夸张化,完美地融合了城市犯罪电影和科幻电影的多重元素,并结合了电脑特技产生的奇观效应,预示了今后高科技动作电影的发展走向。

此后的电影显得更为杂糅,更具全球性影响。譬如在罗勃·柯恩的《速度与激情》(2001)中,我们看到混血的“青年领袖”文·迪塞尔、广告风格的街头赛车文化、以及对城市歹徒片和侦探电影的风格继承;而李连杰主演的《致命罗密欧》(2000)更有意转换了香港动作片和城市歹徒片,并渗入了嘻哈文化(Hip-Hop)的美学趣味,以适应四面蔓延中的全方位娱乐风潮。

这里尤其为人瞩目的,在于嘻哈音乐和文化全球范围内的大获成功,它几乎为所有族裔背景的青年所接受。因此,不光是音乐,很多城市电影在对白、选角、制作和服装设计等方面都揉入了嘻哈风格。似乎,整个地球每天都在和着强劲的节奏加速运转。

如此一来,族裔暧昧的传媒形象受到越来越多的文化关注。BBDO国际广告公司一项关于电视观看的研究发现,17岁到24岁年龄段的人比更年长的观众更倾向于观看与自己不同种族的演员参演的电视节目。这下,可害惨了不少白人演员和模特,他们“天生不足”,只好“后天弥补”——通过人工方法改变自己的身体,以实现一种具有种族特色的外表,比方说加厚自己的嘴唇尺寸,或者将眼睛修饰成杏仁形,更有甚者通过移植来美化身体的曲线。这在20年前可以想像么?

可世界就是这样神奇。

回头再来看哈吉斯的《撞车》,它的登堂入室似乎便再无惊诧而言。今日的多元族裔电影已然不是小众边缘题材的代名词,它的魅力便在于植根今日的年轻群体,继而一步步地登上主流的巅峰。

                                                       

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